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尹湾汉墓简牍的书法艺术
发布:lygfjsh 浏览:1131次

东海尹湾汉墓一次性出土简牍一百余件,这在连云港市地区可谓史无前例。在此之前,1962年海州西汉墓曾出土木方二枚,1973年3月海州西汉霍贺墓出土木方一件,12月又在海州西汉侍其   墓出土木方(遗册)二件。由于这五件木方(札)上或文字较少,或字迹大多漫漶难辨,且又分属不同墓葬,更兼纪年无考,故难以系统地对其进行书体及书艺上的进一步探究。在这个意义上,尹湾汉墓牍的出土,为我们提供了真正难得的天赐良机。

  通常我们把隶书分为古隶和八分两个阶段。八分指的是结体方整。笔画波磔明显的隶书,俗称汉隶。八分形成以前的隶书就是古隶。照此区分,尹湾汉墓简牍之隶书显然属于隶书中的八分,是成熟的隶书。在这批简牍中,木牍的大部分和竹简的一部分均为隶书。下面先就简牍的隶书,从书法艺术和书体特点的角度作一些辨析和索解。

  从这些隶书的笔画和字体结构来看,非一人所书。十件名谒上的文字出自一人之手,当无须置疑,其字气度典雅,刚柔适度,用笔俯仰有致,方圆兼备。其笔法上的一大很明显的特征是长撇大捺,波挑度极大,结字收缩自如,超乎法度之外,又在情理之中,体势开张,潇洒别致,极具大家风范。比照一下后来的《曹全碑》和《礼器碑》似乎不难发现其风格的近似。《东海郡吏员升迁簿》、《编制总簿》之上的隶字,结体端正,清秀平稳,整齐紧束,笔致铿锵,法意两得。与名谒不属同一手笔。试举“史”字为例。名谒上“史”字之“口”平正,笔画与撇捺粗细均衡,整个字重心平稳,如一人走路之姿。这不能不使人联想到东汉代表官方正统字体的《熹平石经》残石。至于《吏员考绩簿》和《兵器簿》上的字,则带有浓厚的草意,笔画简约,运笔随意。

  对于汉墓隶定型成熟的时代问题,随着各地的简牍帛书的出土,争论也日趋加剧。认定是在东汉中晚期的观点如今已成为过去。西汉时期的隶书,是由秦隶向汉隶变化的过程,到了西汉晚期,这个转变基本完成,成为隶书的成熟时期,其主要标志是形体由淳朴古拙向端庄秀丽发展,完成了由方渐趋向横方、由纵势转向横势的变化。笔势的波挑更趋明显,1973年河北定县40号汉墓出土的简册,写法工整,与东汉字形扁方、意态宽博、点画俯仰呼应著名的《礼器》、《曹全》等高度成熟规范的汉隶,基本上没有区别。这种“西汉晚期说”,在尹湾汉墓简牍的强有力佐证下,已不容辨驳。而在笔者看来,问题是尹湾墓简牍隶书已是瓜熟蒂落时的成熟,而非由青泛黄的那种刚刚开始的成熟,故而窃以为汉隶的定型成熟期还应往西汉中期去推。

  波磔分明,结字规范,形态统一;内敛外拓,笔势通畅,尹湾汉墓隶书的这些特点,不容置疑地表明着自己的身份和价值,其艺术性毫不逊色于东汉名碑,而历史价值更是超乎寻常。把湖北江陵凤凰山与张家山、湖南长沙马王堆、山东临沂银雀山等文字材料拿来与之比较,尹湾汉墓简牍隶书的成熟度便一目了然:波挑分明而强烈,“八分”法度完备,结字成熟而规范。而上述三地的文字,则字形大小不一,笔画重复单调,线条飘忽不定,这显然是因为这时汉字的字体形态尚未完全定型,仍处在不断演变过程之中结果,不过,这也造就了这些汉简的天真古朴之美。从甘肃居延、敦煌等地出土的简牍中,我们可以看到一些武帝、昭帝时期的隶书,已经脱离了古隶的范畴,而宣帝时期的西北简和河北定县汉简、江苏邗江胡场汉墓简牍,则与东汉碑刻的隶书没有什么不同了。这的确是事实。居延汉简出自戍守士之手,行笔大收大放,恣意而率真,书风大胆泼辣,神采飞扬,这无疑是字型成熟基础上的一种随意发挥。而在武帝太始三年简、昭帝始元五年前、元凤元年简中,尽管抄写随意草率,但八分法度已经具备,波已经分明。到了西汉晚期,隶书的书写水平进一步提高,并出现不同的书写风格。定县汉简法度谨严,邗江胡场汉简飘逸流畅,西北汉简纵横捭阖,可谓开东汉碑刻书风之先河。而尹湾汉墓简牍隶书飘逸洒脱,法度完备,风神卓越,更令人拍案叫绝。


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